【IT168 技巧】我们国家的名山大川堪称世界之首，无论路程的远近它们都是旅行的首选之一。就如古代画家喜欢将画笔对准这些风格各异的山景一样，中国五千年的文化传统让我们也乐于在旅行过程中拍摄名山大川的风景照片。
第1招：俯仰之间观全貌

相机：佳能S45 、光圈：F4.9、快门1/400秒

      山川乃至山峰是体积庞大的摄影对象，我们看到它们的状态不外乎三种：等高的则平视，较高的则仰视，较低的则俯视。如果对同一山体采用平视、仰视、俯视来观察，则可看到不同结构的立体效果。
远距离的拍摄

相机：佳能A40 、光圈：F4.8、快门1/200秒

      在到达山川风景区之前，我们大多已经在交通工具上能够看到山脉的全景。透过火车或汽车的玻璃窗我们可以平摄焦距拍摄山川的全貌。平摄角度所构成的画面效果，接近于人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常，不会使被摄对象因透视变形而遭到歪曲和损害。因此，这种平摄角度的表现方法在摄影实践中应用最广泛，运用起来比较快捷方便，而且视线与山峰处于同一高度，镜头里的山峦叠嶂，错落有序，画面的层次感也更容易体现。
横竖画幅的确定　

相机：佳能1N 、光圈：F8、快门1/400秒

       横拍与竖拍有什么区别？其实这要根据拍摄的场景，以及摄影者想要表现的主题来决定。将相机横拍、竖拍各有所长。譬如，横拍山景可以较好地展现山脉的延伸、广袤，很好地表现山脉的波浪式线条；竖拍易于表现山峰的高大和险峻，能够加强画面的纵深感。一般来说，拍摄山景常用竖拍方法。
对天空的处理

相机：佳能350D 、光圈：F7.1、快门1/200秒

相机：尼康F80、光圈：F8、快门1/320秒

       拍摄山景时，画面多以天空为背景，但这一部分比例不可过大，否则体现不出山的气势。在光线处理上，可以采用顺光拍摄山景，这种效果画面明亮，色彩还原充分，但山的立体感较差；也可以采用侧光拍摄山景，因为侧光可以描绘出山体的线条，从而展现山岭的层次，画面更具立体感，并有色调的明暗对比，视觉效果较好。
画框的运用

相机：佳能A95 、光圈：F5、快门1/250秒

      由于拍摄山景照片我们只能依赖于太阳的照明，因此我们无法主动控制光线达到最好的照明效果。“靠天吃饭”就意味着我们必须起早贪黑出外拍摄才能捕捉到日出日落前后梦幻般的光线，但我们不是专业的风光摄影师，旅途行程不可能事事都以拍照为中心，更多地时候我们无法安排出现美景何时出现在我们的眼前。

相机：柯达C875 、光圈：F8、快门1/500秒

相机：柯达C875 、光圈：F8、快门1/500秒

      正午十分高悬头顶的太阳将天空变得非常明亮，出现在取景范围内的天空呈现在照片上的状态往往是惨白一片。解决这个影响视觉效果的问题并不需要多专业的滤镜设备，我们只需在取景构图的时候想到用某些东西填充过分明亮的天空既可，比如收纳近处的树叶就可以作为我们完善照片视觉效果的通用手端。对于构图而言，收纳近处的树叶作用远不止于解决天空的惨白问题，它可以“画框”的身份出现在山景前，让画面视觉效果显得层次分明。
仰拍

相机：奥林巴斯Mju720SW 、光圈：F11、快门1/1000秒

       经过路途的跋涉我们终于来到山脚下，此时拍摄山景势必采用仰起拍摄的角度。仰摄角度的视平线较低，如果以仰摄角度拍摄山景，可以在照片画面中造成很低的地平线或水平线，使杂乱的背景掩盖在较低的地平线以下，天空作为背景占据了画面中相当大的面积，前景高大，主体突出，能够改变前后景物的自然比例，产生一种异常的透视效果。运用仰摄角度拍摄，仰角之大小，与距离的远近有关，距离愈近，仰角愈大；距离愈远，仰角愈小。根据不同被摄对象的具体情况，选择适当的仰摄角度，才能增强摄影构图的表现力。
俯拍

相机：佳能EOS350D 、光圈：F8、快门1/200秒

      登至山顶俯瞰群山的感觉最好，无限的宽广视角仅在脚下。俯摄角度适于表现规模和气势，能富有表现力地展示巨大的空间效果，此时举起相机拍出气势磅礴的山景照片必然事半功倍。俯视角度的视平线较高，如果以俯摄影角度拍摄带有地平线的景物，地平线往往被置于照片画面的上方，地面景物占据画面中的绝大部分，天空常常只占一线的位置。在有些情况下，俯摄角度较高时，整个画面全部被地面所占据，天空和地平线在画面上完全消失。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小。犹如登上泰山极顶，环顾四周，有“一览众山小”之感。

相机：佳能EOS33 、光圈：F5.6、快门1/800秒

相机：佳能1Ds 、光圈：F4、快门1/250秒

      拍山景，拍摄位置的选择很有讲究，一般来说，拍摄点宜选择高一点，并且以站在此山拍那山为好。因为若在山谷底下或在山腰中拍山峰，山顶往往会瞧不见，或者由于透视变形的结果，原先峻峭的山峰会显得既不陡，也不高。而要是登上邻近山的一个高坡拍摄，则可看到整座山雄伟的气势。

【IT168 评论】第2招：用长焦广角刻画气势 器材的准备 拍山景，摄影器材以轻便为宜。最好配备一个广角镜头和一个长焦距镜头，这样，无论是拍远处耸立的山峰或是拍邻近的峻岩峡谷，都能自如对付。如使用广角镜头拍摄山峰的竖画面，会使山岳外形的垂直线变成斜线，透视感戏剧性地增强，从而产生一种似有很大纵深度的错觉，使人备感山峰之高；而若用广角镜头拍山岭的横幅画面，开阔的视野则可把山势连绵起伏的情景表现的淋漓尽致。 相机：尼康F4 、光圈：F16、快门1/125秒 如果您使用的是小型数码相机，建议大家选购有光学取景器或者是EVF电子取景器的消费数码相机，因为户外的光照比较强烈，在强烈的光照条件下液晶屏显示往往不够清晰。推荐大家选择镜头光学变焦比较大的产品，一般来讲具备10倍光学变焦的产品就够用了。 广角长焦的运用 镜头焦距不同构图效果也不同，摄影时远近进退、左右移动、视野宽窄、景深大小，都受地理环境的现场限制，因此不同焦距镜头的运用就显得更重要，其中广角镜头和长焦镜头最富视觉冲击力，这里着重讲这两种镜头在构图上产生的不同效果。 相机：佳能A80 、光圈：F4.5、快门1/125秒 相机：宾德K1000、光圈：F16、快门1/200秒 相机：美能达807i 、光圈：F4、快门1/60秒 拍摄山景不同于拍摄人像，取不到全景不能依靠身体向后移动来更改取景范围，我们只能依靠广角镜头是收览山脉全景。单反用户最好配备一颗具备17mm左右焦距的变焦镜头，普通数码相机用户最好准备广角端可以达到28mm（相当于胶片相机的规格）的产品。 相机：尼康F4 、光圈：F16、快门1/125秒 相机：三星NV3、光圈：F6.3、快门1/200秒 相机：佳能S80 、光圈：F7.1、快门1/320秒 拍摄山景经常使用中长焦距镜头，因为山脉之间距离较远，用中长焦距镜头拍摄具有起压缩主体之间距离的视觉效果，使主体不致于松散。初学摄影者担心长焦镜景深小，不宜拍摄风光照，其实这是误解了景深的关系。景深的大小不完全在于镜头焦距长短，还与所拍摄主体距离远近有关，主体越远景深越大。举例来说，使用80～200mm镜头的长焦端拍摄远处山峦叠起场景，光圈F8～F16的景深足矣。

【IT168 评论】第3招：给群山照全景
      在传统相机的时代，拍摄全景照片是比较困难的，除非你拥有一台昂贵的全景照相机，否则就只能靠暗房技术和手工拼接的方法来完成。这对于普通用户来说是很难做好的，不过我们用数码相机的话，这个任务就简单多了。
      高科技让现在的数码相机功能变得越来越专业，很多2000元左右的机型都具备非常专业的全景功能。就拿笔者接触最多的柯达和奥林巴斯卡片数码数码相机为例，它们大都具备非常方便易用的全景拼接功能。

相机：柯达V570 、光圈：F4.5、快门1/125秒

      这些机型通常具备横向拍摄3张照片、相机自行拼接完成的全景功能。拍摄方向可以选择为从左至右或者从右至左的拍摄顺序，整个全景拍摄过程从拍摄完第一张照片开始就会在液晶屏上显示已完成照片的局部，为拍摄全景中的下一张照片提供对准参考。当拍摄完第三张照片后，相机会自动拼合三张图片成为一样全景照片，这个过程无需人工参与，只需稍加等待相机自行完成既可以。

相机：佳能S80 、光圈：F8、快门1/200秒

      还有些消费数码相机同样具备全景拼接功能，但是它们并不能在机身内实现全景照片的合成，此类机型笔者用过的以佳能S80最具代表性，全景拍摄的方法和柯达等机型类似，只是S80无法实现机内合成，需要借助随即软件在电脑内进行合成。尽管这种全景拍摄功能实现起来比较麻烦，不过它们大多可以实现无限制张数的合成，更加符合专业人士的需要。

第4招：岩石特写摄影      所谓特写，就是对一些细微的景物或是被摄物体的某个局部进行拍摄，以被摄物体的局部特征美来吸引观众，但在拍摄特写镜头时，通常由于相机离被摄物体很近，所以很容易因为相机的举握不稳定而影响像质。不过你可以通过购买一些适当的器材来克服这些问题。
使用三脚架

相机：尼康E2100 、光圈：F5.2、快门1/567秒

相机：柯美Z2 、光圈：F4.5、快门1/125秒

      拍摄岩石之类的小物品最为稳妥的方法就是使用三脚架了。这样就可以有效的杜绝手部的晃动。实际操作中，当你的相机安装在一个三角架上以后，要尽量的将相机靠近被摄物体，并且注意不要引入不必要的阴影。
使用快门线或自拍

相机：柯美Z2 、光圈：F11、快门1/60秒

相机：尼康F4 、光圈：F16、快门1/125秒

       即使你已经将相机安装到了三角支架上，但是如果你在按快门的时候不小心，仍然有可能使相机产生晃动，所以为了避免这种情况的发生，我建议你最好还是使用快门线。不过一般消费类相机普遍没有快门线的，而且有些单反相机也没有这一功能，这时你还可以用相机自拍功能代替。

寻找深色背景

相机：尼康F4 、光圈：F16、快门1/30秒

相机：佳能A80 、光圈：F5.6、快门1/640秒

       在拍摄时，当被摄物体的背景为黑色，那么就能够使拍摄出来的图像看起来最清楚。通常的办法是让你要拍摄的岩石处于阳光照射下，而衬托这块岩石的背景最好是远处于阴影状态下的山体或者植物。你也可以使用模糊的背景，特别是当被摄岩石的色彩比较浓的时候。
耐性很重要

相机：三星GX-1S 、光圈：F16、快门1/125秒

      有时候，天公不作美，天上飘过的一片白云就可能档档照射在岩石上的阳光，这时你就一定要有耐性了，最好是等到云彩过去后在进行拍摄，这样拍摄出来的照片看起来会比多云时拍摄的照片的色彩更鲜艳、明亮一些。

第4招：岩石特写摄影第5招：山峰的小景拍摄      通常站在山下仰拍可表现出山势的巍峨，站在山顶上俯拍可表现出山势的宽广和深远。如要表现山势的绵延和广阔宜用横幅拍摄。要表现其高耸和险峻宜用竖幅拍摄。如表现空间感，最好用近景、中景和远景以加强画面的透视和纵深感，主题往往放于中景，形成视觉中心，但尽量不要放在中间位置，否则容易因对称而呆板，最好放在黄金分割线上，利用近景和远景烘托。为保证前后景物的清晰度，加大景深，就要缩小光圈，此时因速度减慢，最好用三脚架稳定相机。
   

相机：三星GX-1S 、光圈：F16、快门1/160秒

      通过对景物大小、高低、远近的对比来突出主题，加强纵深感。通过对山势起伏重叠形成的线条产生节奏感。拍摄时要注意主体与陪衬物的位置，避免在画面上各占一半，如山峰和天空各占一半，或山景和水面各占一半，树木等平均在画面的上下或左右，都会造成主次不明，视点分散。所以，在拍摄时要腿勤，通过拍摄位置和视角的改变使构图产生变化，使主体得以完美表现。
构图、用光的原则

相机：三星NV3 、光圈：F16.3、快门1/350秒

      在构图还应注意掌握平衡，因为山峰有大有小，有远、有近，又高又低，我在拍摄时常利用太阳、树木、房屋、人物等形成近景或远景，以加强其山峦叠嶂的效果，达到平衡。拍摄时运用光线在景物形状、颜色上的变化产生不同的效果。

相机：三星NV3 、光圈：F6.3、快门1/180秒

      拍摄时，用顺光，画面会很明亮，颜色很明快，阴影少，但缺少明暗层次，不容易表现景物的立体感和质感。

相机：三星NV3 、光圈：F6.3、快门1/500秒

      侧光会产生浓重的阴影，使山势的质感得以充分的表现，有立体感，画面层次丰富。侧光时注意不要对着天空侧光，容易使山景曝光不足，对瀑布拍摄也是如此，如对瀑布测光或用平均测光，白色的水幕可能使岩石或树木曝光不足，我通常是加一点曝光补偿或对局部测光。

相机：三星NV3 、光圈：F8、快门1/350秒

       逆光中的景物大部分处于阴影中，形成强烈的轮廓光。逆光根据测光表时会曝光不足，可用手动方法调节曝光，开大光圈或放慢快门，拍摄时注意对要表现的那一部分侧光。如按照强光部分侧光，会使明亮部分显现出细节，但阴影部分会很暗。拍摄时还应注意细节的表现，细节的清晰刻画会使整幅照片更加生动。

第4招：岩石特写摄影第6招：山中云海云是天空湿气的凝体，它在天空中会随着天气变化而凝结、移动和消散。云的确很很美，而且有多种不同形象，一般常见到的有浮云、朵云、鱼鳞云、片云、条云、层云、火烧云等，在山间出现的云则更显一分壮丽。
云的种类

相机：三星NV3 、光圈：F16.3、快门1/350秒

相机：佳能30V 、光圈：F5.6、快门1/350秒

相机：三星NV3 、光圈：F16.3、快门1/350秒

相机：三星NV3 、光圈：F16.3、快门1/350秒

      爱好拍摄风景的人，对云是特别喜爱的。一张风光照片因为有了云以后会增加美观。不少好的景物却往往缺乏天空的云彩，使画面上的天空部分过于空旷而美中不足，甚至会影响到画面的结构和色调的均衡。 云不但能增加景物的美观和使画面的均衡，而且还可利用不同形象的云表现景物的季节和气候。例如，春天早晨轻薄的浮云、夏日凝结不散的层云、秋天美丽的鱼鳞云、初冬稀疏的条云；早晨的云海和傍晚的彩云、风和日丽的朵云、台风前夕的火烧云、风雨欲来的乌云等等，都是表现每个不同季节、气候和时间的。即使景物本身完全没有明显表示时间的特征，但由于景物中有了云，从云的形象中就可以知道是什么季节葺气候了。
拍摄云的一般方法
      云是有多种多样的，形象不同的。我们利用白云陪衬景物，也要注意白云的形象是否与景物相适应。例如，有显著横条的景物，就不应再选用横条的云作陪衬，不然就会使画面产生更多的横线条，造成画面呆板，线条无变化的感觉。又如采取与景物主体大小相等的白云作陪体，也会造成画面的宾主不分。因此，采取作陪衬景物的白云，必须要注意它的形象，并要与主体物有明显不同的比例，才能使画面生动、感人。

相机：尼康F4 、光圈：F4、快门1/30秒

相机：尼康E3100 、光圈：F6.4、快门1/237秒

相机：奥林巴斯C-1Z 、光圈：F4.8、快门1/160秒

      其次，没有深浅层次的白云，不适宜作任何景物的陪衬，更不宜作为主体，一般层次较多的白云多半产生在早上或下午阳光斜射的时候。因此，在斜照的阳光下拍摄风光，是最适合运用天空的白云作陪体。云的形象是随着风千变万化的，我们要掌握时机，要有耐心，才会拍到好的云景。但拍摄时要注意使用滤色镜，彩色多加偏振镜，黑白摄影多用黄、橙滤镜。

拍山景时如果有云，要注意处理好云和山峦、树木、建筑等景物的关系，以深色景观与云海相掩映，使色调有变化。画面上仅茫茫一片云海，会显得十分单调。云海亮度高，拍摄时应按云海亮度曝光，否则汹涌多姿的云海会变成一片苍白。

相机：佳能A610、光圈：F4、快门1/500秒

相机：索尼T5 、光圈：F5.6、快门1/400秒

相机：尼康E8700 、光圈：F2.8、快门15秒

       云在拍摄中是自然的反光物体，它能传播太阳的红光，从而不断变化着作品的相同。云彩也可以作为作拍摄的主要题材。但要注意观察当云遮住落日时出现的情况；光线会从云后四处射做一从而使照片增加极为动人的效果。当太困核近运的起绿时，云会出现一条亮跟呢样的景色也是非常适合拍摄的。要注意观察，当太阳逐渐从这个亮边中间出现时，要抓拍。

第4招：岩石特写摄影第7招：山中拍日出      海滩、湖畔和山顶都是空气湿度比较高的地方，天空中的云层较多，而且往往层次丰富，大自然就像能工巧匠，把云层“揉捏”成各种形状，配上夕阳的余晖展现出不同的色彩，这不就是我们所期待的景色吗？
相机的调校
      拍摄日出日落时，太阳光线角度低，天地之间显现一片暖色调，空气中弥漫着诱人的气氛，是拍摄的大好时机，此时拍摄光线变化很快，应抓紧时机，我通常以太阳附近的天空测光，可增加或减少曝光来控制影调，最好采用手动聚焦，因山峰多处处于浓重的阴影中，要注意表现山势的轮廓和线条，曝光时如好表现山峰亮部的景色，如阳光下的树林或岩石等，适量的减少曝光补偿，或用点侧光对其局部测光，如要表现暗部的景色，如阴云下的山峰或幽暗的森林等，则适当增加曝光量，可加灰色渐变镜，以平衡景物与天空过大的反差。

相机：尼康F4 、光圈：F3.5、快门1/15秒

      如果夕阳依然位于地平线之上，我们不得不正对着太阳拍摄，这时候，由于数码相机宽容度所限，前景往往一片漆黑，因此通常考虑拍摄成“剪影”的效果，当然，前景的轮廓一定要足够漂亮才行。
夕阳日初拍摄技巧
      使用较小的光圈，防止快门速度不够快而造成过曝，当然，小光圈拍摄也是风光照片的常用手段； 正常测光并且增加1-1.5EV的曝光补偿，一般就可以达到比较理想的效果； 也可以对夕阳上方进行点测光，并且增加1EV左右的曝光补偿； 为了防止镜头产生眩光，尽量使用遮光罩，并且取下不必要的滤镜； 如果是傻瓜相机，一般有专门的“落日模式”，可以使用此模式拍摄。 注意保护眼睛，尤其采用长焦镜头拍摄时，切忌正对太阳取景。

相机：索尼P100 、光圈：F2.3、快门1/50秒 相机：尼康E995 、光圈：F5.6、快门1/60秒

      而等到夕阳已经处于地平线之下，此时，是晚霞最美丽的时候，天空也渐渐变成深蓝色。此时，前景和背景的光比也较为合适，可以考虑将前景和背景的层次细节都保留下来。
晚霞晨曦拍摄技巧
      使用相机平均测光，再根据需要增减EV值，可考虑进行包围曝光；品红滤镜可以加深天空的紫色调，当然，到了数码时代，这都可以在后期处理时实现； 遇到快速移动的云彩时，可以使用较小的光圈和较长的曝光时间来体现一种动感。 尽量使用三脚架，保证画面足够稳定。

相机：佳能A80 、光圈：F5.6、快门1/160秒

相机：柯达V603 、光圈：F6.3、快门1/120秒

      日出日落风光照是旅游摄影爱好者必不可少的题材。摄影，表现的是光与影的效果，而日出日落时分，太阳的光线角度低，光质柔和并且呈现出暖色调，整个画面充满着诱人的魅力，因而是风光摄影最佳时机。
取景构图技巧
　　拍摄日出日落，首先要把握好太阳升起落下的时机，以及具体的位置，不同的季节有不同的时间和位置。当太阳完全升起后不久，光线由红转白，原本的光影氛围亦随之消失。所以说，拍摄日出日落一定要在太阳刚刚升起或即将落下山脊（海平面）的时候 按下快门。

相机：松下FZ30 、光圈：F6.3、快门1/400秒

相机：美能达X20 、光圈：F3.7、快门1/350秒

　　在取景构图上，摄影者应将太阳放在画面的右或右上角处。初学摄影者切忌将太阳放在画面正中，或者整个画面只有一个孤零零的太阳特写镜头，就一般旅游者摄影者来说，用100-300mm焦距即可，没有前景或天空彩衬托的日出日落风光照是毫无意义的。

第8招 丛林薄雾 雾景的风光照，画面别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动，变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。 雾景的搭配 雾中的大自然似有似无，时隐时现，在视觉给观赏者宛若仙境的感受。但是，旅游摄影者应了解的是，如果雾过于浓厚则不宜摄影。 相机：尼康F4、光圈：F8、快门1/100秒 雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物愈远愈模糊。旅游摄影者在选景时，应取具有一定轮廓，色调有明暗对比的景物；处理好前后景的关系，表现出画面的层次。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其它道具）的模特点缀，从而使整幅画活跃起来，营造视觉的强烈对比（图示）。在单一色调的景物中，只要有很少的不同色彩的物体在其中，这个物体就显得特别显眼，这就是色彩对比的原理。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。雾的曝光原则 拍摄雾景，在曝光量要适当增加1EV，如果想拍摄出具有高调效果的风光照，拍摄时的曝光量可增加1.5EV-2EV。虽然雾天多为散射光，但我们认真观察阳光的照射方向，还是有逆顺之分的。在顺光情况下，画面宜流于平淡，逆光情况下拍摄雾景，可以增加画面的透视效果。 相机：美能达X20 、光圈：F4.3、快门1/30秒 如果是在雾气笼罩的森林中拍摄，测光方法则可以测光表上的读数为基础，然后分析整个被摄范围。如果画面中亮的光线部分与较暗的部分大体上相同，就可以依照测光表所显示的数值来曝光。如果有2/3以上的画面空间比中灰更亮一些，就应开大0.5~1档光圈；要是有2/3以上的区域比中灰更暗一些，就应缩小0.5~1档光圈。值得一说的是晨雾往往能使林间变得朦胧，富有诗意，给景色增添一种神秘的气氛，特别是当逆光照明的时候；此时略为增加曝光可以保持色调和色彩的精美。拍雾的成功经验 用各种雾层或霞层拍摄风光，能使景物的透视变化可近可远。也能使景物的色调变化可深可浅，给予景物丰富的层次。在晨光雾还没有被太阳热蒸发消散而每个山峦的高峰凸出在晨光雾上面的时候拍摄逆光的山景，由于远近的山层都有了厚薄不同的晨雾，被逆光照射的雾层又是非常明亮的，只要以较近的主要山层作为曝光基础，拍出来自然会显现出由深到浅的层次丰富的色调明快的照片。 相机：松下FZ30 、光圈：F6.3、快门1/200秒 云雾在山上常会随风方向移动，有时却停留在山腰间或只露出山峰，层雾存在树林中，太阳从枝叶稀疏的空间照射到林中产生一条条的斜阳光线，这种不同的光线，随着太阳高低转移投射方向和角度，显示出明暗的光柱。这一切自然景物变化，给我们拍摄山林景色创造了优越的条件，只要我们身处其景，及时掌握景物的自然变化，才能拍出有艺术性，高质数的风光照片。 相机：佳能350D、光圈：F4.5、快门1/320秒 晚霞产生在傍晚的时候，由于傍晚时空间的湿气较少，故晚霞常比晨光雾淡薄。利用晚霞拍摄景物，较远的景物中才有霞的气氛表现出来，较近距离的景物就象没有晚霞一样，如果运用逆光拍摄晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨雾景色一样，表现出景物的浅淡层次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近处因没有霞气容易受远处霞景的光亮影响而曝光不足。因此，拍摄霞景时，要是以近处景物作主体的话，就应以近处为测光标准。有时拍摄远处的晚霞景色，我们就要用长焦距的镜头拉近拍摄，使景物在画面上所占面积大些。拍摄注意事项 雾天的湿度大，旅游者注意为娇贵的相机防潮，应到需要拍摄时再从包内取出使用，旅游回家后要及时放入干燥箱内吸湿。 相机：佳能350D、光圈：F5.6、快门1/400秒 雾天气候是有季节性的，那么摄影者在无雾的天气就无法创作这一题材的内容吗？不是的。在无雾的天气，摄影者可以用高坚雾化镜（150、151）人为模拟雾景效果，在使用时调整镜座中的雾化镜位置可改变前景和背景的清晰度，背景距离愈远，雾的效果愈自然。

第9招：山林小路的拍摄 有山有林必然有小道，中国古成语中有很多形容林间小道优美环境的词藻。走在这些幽美的小道间，感受美景的同时我们手中的相机自然闲不住。在拍摄时，你应该事先对周围的环境考察一番，找到最佳视点。一处风光由于包括了具有特色的前景，或者当其处在某种特殊光线的照射下时再拍摄，也许会得到明显的改善。即使拍摄角度被限制到只有一个视点，你也应该能够左突右移，寻找最佳透视。风光摄影的拍摄高度也很关键。蹲伏拍摄有助于突出前景，而从特别高的高度拍摄，能使方便地排除不必要的前景细节。四处走走，透过取景器观察景物，看看景物各个部分互相联系的情况。 相机：佳能350D、光圈：F5.6、快门1/200秒 相机：佳能30V、光圈：F11、快门1/160秒 相机：佳能350D、光圈：F8、快门1/250秒 相机：佳能350D、光圈：F7.1、快门1/320秒 相机：佳能30V、光圈：F16、快门1/80秒 在林中拍照，正确曝光是个关键。曝光过量，景物的色彩变得淡然无力；曝光不足，则会使景物的色泽显得暗淡无光。所以拍摄时不能以受到阳光照射而呈透明状的树叶为曝光依据，因为这样会使林中大部分处于背光状的树木显得漆黑一片，分不出层次、细节来。正确的方法是在此基础上，再放大1~2档光圈。

第10招：山中植物与建筑      尽管开花植物的开花期主要在春夏两季，但秋冬两季也还有很多机会可以研究和拍摄植物，山中的植物更是多种多样。初霜降后，秋色绚丽。叶落之后，植物的结构清晰可见。多种植物的果实仍挂在枝头，要达数周或数月之久。蔓越桔的枝上结着红彤彤的桔果，衬着雪景比任何时候都美丽。象香柏、松树、铁杉之类的松柏树，在白茫茫的背景上，形状楚楚动人。大小树木的长短身影横落雪上，现出各种错落有致的图案和图形。在深秋和初春的潮湿天气下，在田野和草地上，草色黄褐，恰似一块块富丽而闪光的地毯，其美丽动人并不亚于冬天的银白和春天的碧绿。对植物拍摄纪实或写意照片的机会是全年不断的。
适合的器材
      
      植物摄影和人像不同，要依靠色彩来展现层次和主题，找到一部成像艳丽的相机会让你的照片更有感染力，我推荐大家用正片或者是鲜艳模式来拍摄花朵，现在的dc大多独立有植物模式这一档，拍出来的花朵叶子颜色也是相当浓郁，推荐大家使用，毕竟，摄影崇尚的是艺术而不是还原。此外，一个拥有可翻转lcd或者旋转镜头的相机会让你的取景变得更容易。

相机：佳能10D、光圈：F11、快门1/100秒

相机：佳能350D、光圈：F11、快门1/125秒

      如果用数码单反相机拍摄植物花卉，一般采用微距镜头或者长焦镜，他们的景深都很浅，所以光圈的选择对景深的控制比较突出，使用长焦镜头和大光圈可以将花朵从背景中凸显出来，使用广角镜头和小光圈则能把前景中的植物和远处的山脉拍得同样清晰，使用微距镜能使每一根花蕊都纤毫毕现。

相机：佳能PRO1、光圈：F3.5、快门1/125秒

相机：松下LZ2、光圈：F6、快门1/250秒

       利用好景深是一个很好的创作工具，使用小光圈能把植物上的每一根绒毛拍摄得清清楚楚，使用大光圈实现浅景深时，可以把画面上最瞩目的地方凸显出来，对焦要格外小心，在近距离拍摄时，景深是非常有限的，这时候，哪怕微风吹过都可能出问题，按下快门时，很轻微的晃动都会使照片上的花朵变模糊。
寻找合适的拍摄对象

相机：佳能350D、光圈：F8、快门1/320秒

相机：相机：松下FZ30 、光圈：F6.3、快门1/500秒

       在拍摄之前，我们应该对子将要拍摄的对象有个基本的了解，虽然并不一定需要成为植物学家。每种植物都有自己的个性，常到外面走走或者仔细观察自己养的花卉，可以发现土壤，水分，阳光甚至周围的昆虫种类都能对他们的生长起到不同的作用，发现这一点，就能使自己拍摄的画面更有感染力，无论是精心设计的小花园还是杂草丛生的荒地，或者是其他环境，一花一叶一枝一果，都能成为拍摄的对象。

      拍植物很容易上手，因为它们大多属于静态，你可以从容得靠了在什么时间采用什么方法去拍摄他们，但是这并不意味着很简单，就像拍摄其它题材的照片一样，你必须考虑一些事情，比如光线的方向和构图方式等，不同的角度，可以得到不同的效果。
光线的利用

相机：奥林巴斯C-5050、光圈：F2.8、快门1/25秒

相机：理光R4、光圈：F2.8、快门1/50秒

      成功的植物拍摄往往在于光线的运用，拍摄植物应该多用测光或者明亮的多云天气，早上和半晚的斜阳十分有利刻画物体表面的细节，这是光线很柔和，阴影也不会太生硬。清晨的露珠会使植物看上去更娇嫩，逆光能突出植物枝叶上的绒毛，还能让花朵看上去更加晶莹剔透，四季的阳光强弱不同，植物，花朵的颜色也深浅不一，这时候曝光就决定了色彩还原和反差，拍摄白色花朵就需要加2/3-1EV曝光，要使拍出的花朵洁净，鲜艳，就根据在画面中的比例减少2/3-1EV曝光，颜色会更饱和。
绿叶的安排
      在花卉拍摄中我们看到，多采用虚化背景的方法，不过如果都用这样的方法或者居中构图，那么画面会没有生气，随意拍摄很难得出出色的鲜花照片，只有经过精心的构图才能表现出他们独特的品质，可以过观察取景器构图，不断变换拍摄角度，相机的高低左右移动直到找到合适的位置。

相机：奥林巴斯C-5050、光圈：F2.8、快门1/25秒

相机：佳能350D、光圈：F8、快门1/250秒

枝条和叶子放置成斜线画面就比较有动感，拍摄单枝的鲜花时要能充分展现花朵漂亮的几何结构，如果需要变动被摄物朝向，可以拉动枝干和花朵固定，在构图上要尽量使画面简单，紧凑，有时只拍摄花朵的局部要比直白的表现其全貌强的多。拍摄多个花朵时要让他们虚实搭配，构成统一和谐的画面，面对成片的植物就要使其融入到风景环境中去。
拍摄效果的提升
      
      虽然晴天的早上和半晚时拍摄的最佳时机，但是不好的天气里我们也一样可以拍摄植物，雨天的湿润会使花朵更加鲜艳，叶子更翠绿，在无风的雨后，职务上的水珠能影射周围的景象......，只要善于发现，坏天气里一样可以拍摄到神奇的植物照片。

相机：佳能30V、光圈：F16、快门1/160秒

相机：尼康F4、光圈：F4、快门1/400秒

       颜色的多样性是植物最大的特色，把花朵放在深色的背景上或者明亮的蓝天下时最好的拍摄方法之一，要让花朵和其他颜色的物体相搭配，比如蜜蜂，绿叶。地面上的草本筑物在逆光的照射下显现出了微妙的色调，拍摄时要注意直射镜头的阳光会造成严重的曝光不足和眩光的产生，拍摄有穗的草本植物时，逆光能在穗的边缘镶上漂亮的亮边，当背景和主体反差大时，可以利用减少曝光深压背景凸显主体的明亮，鲜艳。

第11招：不容错过的雪山胜景 大雪过后的山景别有一番景致，银装素裹的世界是许多摄影师的最爱。在这个时节，天空就像水晶一样透明，肃杀的树木在白色的背景上勾勒出一幅幅极其干练的轮廓，使整个冬天既显得寂寥，又显得寒冷。这样的景色进行拍摄，一定能拍出很好的数码相片。雪景特点 雪景的特点是，反光极强，亮度极高，它与暗处的景物相比，明暗反差对比强烈。在降雪时，雪花与地面的气体和烟雾混为一体，光线显得十分柔和，但是能见度较低，所摄的画面中景物影调层次不丰富，还容易产生偏蓝色调（色温高）。因此，最好选择较深暗的景物作背景。 相机：佳能350D、光圈：F16、快门1/160秒 　　拍摄雪景时，最好选择有起伏的地形、地貌和物态，运用侧光和侧逆光来表现所摄景物的影调层次和白雪的质感。而在拍摄雪景中的人物时，则应该采用前景带雪的小仰角度。另外，在拍摄不同景别的雪景时，还要注意随时调整像机的白平衡。最佳拍摄时间可以选择早、晚，利用太阳光与地面夹角小，投影长，来增强所摄景物的立体感，达到明暗的相对平衡，而且，景物的投影还可以使空旷寂静的雪野增添生气和韵律。雪景的曝光 雪山的拍摄最好在晴天，适用侧光或侧逆光以表现雪山的明暗层次和冰峰的透明质感，影调也富有变化，最好用偏振镜，吸收积雪的反射光，降低亮度，提高色彩的饱和度。 相机：佳能350D、光圈：F11、快门1/320秒 曝光时如用相机内侧的测光系统测光，容易曝光不足，应使用曝光补偿，增加1-2级曝光量，或用点测光对其中间色调的部分测光，然后将其锁住后再重新构图拍摄。 相机：佳能350D、光圈：F16、快门1/125秒 拍摄雪山时应充分利用带雪的树枝、建筑物等作为近景，增加画面的空间感和突出冰雪后的质感。相机的调校 雪天快门速度不宜过慢，这时您可以用自动模式，转动拍摄模式设定转盘，将拍摄模式定于“P（编程模式）”，这种模式下对焦及曝光可以根据状况自动设定；然后设定白平衡，通常数码相机都配备了“自动、日光、多云、白炽灯、荧光灯”几种白平衡模式。我们从中选择“日光”选项。最后设定一下曝光补正，通常的做法是增加曝光量，增加一挡或两档曝光量即可。好了，经过这样的设定，您就可以在雪地里拍摄了。雪山拍摄注意 一是拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光，因为这种光线不利于表现雪的质感。一般多采用侧光、逆光或侧逆光。使用侧光或逆光时，阴暗部分最好加用补助光，可用闪光灯、反光板，或利用周围环境中的白色反射物。 相机：佳能A60、光圈：F4.5、快门1/1000秒 二是在拍摄雪景时，可加用滤光镜。除蓝色滤光镜外，其他颜色的滤光镜都可以吸收蓝、紫短波光，从而减弱雪地的亮度。一般多加UV或黄滤光镜，橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗。拍彩色照片时，多加用偏振镜，偏振镜因为可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪地的亮度，调节影调，而又不影响原景物的颜色。加用偏振镜可以使蓝天里的白云突出，还可提高色彩的饱和度。 相机：佳能350D、光圈：F8、快门1/160秒 　　三是利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等作为前景，可以提高雪景的表现力。因为这些前景不仅能使画面产生变化，增加空间深度，而且能增强人们对雪景的感受!

第12招：山区拍摄注意事项 进入山区拍摄具有一定的风险，所行携带摄影器材切忌求大求全，长焦大光圈镜头都非常沉重，建议大家不用携带，如果需要长焦能力可以携带光圈较小的轻便旅行类长焦头。为了弥补光圈较小导致快门速度较慢的不利情况，笔者在这里还建议大家应配备一根独角架作为相机的支撑，以起到稳定相机的作用，同时独脚架还可作为登山杖使用，可唯一举二得。 登山是比较剧烈的体育活动，攀爬过程中难免会磕磕碰碰，相机镜头属于高精密光学器材，镜片部分最爬和岩石等硬物的磕碰。笔者建议大家在镜头前端安装UV镜片，有遮光罩的镜头一定要将遮光罩安装好，这两部设置都可在意外碰撞中起到很好的缓冲作用，达到保护相机的目的。 数码相机都是耗电能手，进入山区拍摄可能长时间无法找到电源给相机充电，此时备用电池就显得不可缺少了，有条件的最好多准备几块，存储卡也是一样。如果你的相机是使用AA型电池供电，那么解决后备电力功能就显得轻松一些，相信在很多地方都能找到。

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